- o carteiro -

Caro AM:

Aproveito o comentário para lhe “dar a resposta” em jeito de post. Começo pelo fim: obviamente o Alentejo teve e tem exemplos de arquitectura barroca. Não lhe posso dizer quais são em concreto (teria de consultar os apontamentos), mas teve. O que aconteceu no Alentejo, assim como em Braga, Porto, Aveiro e Coimbra foi que a arquitectura barroca se manifestou de forma diferente daquele que a proximidade dos grandes centros proporcionava. Sejamos sinceros, não temos uma arquitectura tipicamente italiana; não temos Borromini, mas temos a adaptação possível ao contexto nacional. Em Lisboa temos Sta. Engrácia, no Porto os Clérigos (só para dar dois exemplos mais conhecidos). Pois então e o Alentejo? E o resto do país/reino? O que se pode verificar é a existência de pequenos núcleos com carácter quase regional nas cidades referidas. O Barroco português caracteriza-se (ou “caracterizava-se”, nunca sei qual o tempo verbal a utilizar) por três tipos de construções: ou de raiz, própria dos grandes centros, ou aproveitando pré existências e dando-lhes o devido revestimento barroco (não é de desdenhar, a arquitectura tanto é o que está dentro como o que está fora. Este tipo é mais comum no Norte do país), ou ainda, de raiz optando neste caso por edifícios de pequenas dimensões e assentes em planta poligonal centralizada (circular, quadrada, pentagonal, hexagonal e octogonal). Estas últimas mais pobres, mas formando um núcleo curioso nas regiões referidas. Alentejo incluído. Deixo-lhe aqui o exemplo da planta de uma igreja em Elvas cujo nome não recordo.

Dizer que o Barroco não teve repercussões no Alentejo, é semelhante a dizer que na Idade Média, idade das trevas, não houve espaço para a arte, esquecendo com isto as iluminuras, por exemplo, ou o desenvolvimento das guildas. Ou até semelhante à atribuição do epíteto de “maior período da História da Arte” ao Renascimento obnubilando o facto da escultura de Donatello não ter expressão e dos quadros de Pinturrichio ficarem a dever muito ao bom gosto. Nada que apague grandeza do Renascimento nem a escuridão da Idade Média.

Quanto à comparação com a pintura Mariana in the Moated Grange do Millais, como disse foi só uma comparação do espaço: um banco frente a uma janela com vitrais, duas jovens… Reconheço as diferenças, não era suposto ser um “antes e depois”, mas tenho para mim que este tipo de pintura, deste espaço em concreto era muito comum. Só não descortinei ainda a importância que o mesmo tinha dentro da casa.

E agora o Gótico em Itália… Reitero o que escrevi acima: limitar o Gótico à França, Inglaterra e Alemanha seria um erro, mas a verdade é que as construções góticas em Itália contam-se pelos dedos das mãos: do Gótico “puro” (o Gótico dos contrafortes, dos arcobotantes, das ogivas, dos vitrais, do eixo vertical), encontra-se em Milão, na catedral. Temos depois outros tipos de Gótico, assim como no Alentejo, em Coimbra, em Aveiro, no Porto e em Braga tínhamos outro tipo de Barroco. A catedral de Florença assenta numa planta apelidada de gótica (para mim é um Gótico tardio e só o é pelo número de naves pois acho que a arquitectura italiana passa quase do Românico para o Renascentista. Repare bem, é tão tectónica!). Há outro exemplo como o Castel del Monte na Apúlia, com planta octogonal e uma espécie de 16 torres de menagem oitavadas, uma por cada vértice exterior. Mas em Portugal também tínhamos fortalezas em pleno período Barroco, como o Forte de Sta. Luzia em Elvas (bem sei que não tenho grande repertório). Quanto a Assis, dou a mão à palmatória.

E sim, o post era sobre Maria e a Sulamita, mas estas questões também devem ser esclarecidas. Aviso-o no entanto que a minha formação não é esta, não percebo nada, mas mesmo nada, de arquitectura e que este longo comentário serve mais para me redimir perante o “especialista” (valha-nos Deus, eu a tentar “ensinar o Pai Nosso ao vigário”) e os dois ou três leitores do blog, do que para provocá-lo.